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从《石门颂》看隶书书写的5个点

  隶书,有秦隶、汉隶等,一般认为由篆书发展而来,字形多呈宽扁,横画长而竖画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。接下来我们就以《石门颂》为例给大家分享5个篆书意临的思路。

  1、前后相同字的换位运用

  意临的第一步,是前后相同字或者特点的转换应用:

  《石门颂》当中重复的字很多,他们的形态大抵不会完全一样,甚至有巨大差别,我们在写到这个字的时候,要想着帖中这个字其他的表达方式,并靠着这种记忆,表达出来,其实就是相同字不同样式的换位。这是加深印象,学以致用的第一步。

  2、不同特点的换位应用

  同样是包围结构的字,外轮廓有不同的表现形式:

  我们在写“开”字的时候,是不是可以把“闵”字的外框放进去?又可不可以用其它的字框形式?不但笔势要有这样的处理思想,结构也是一样:

  我们在写左边走之旁的时候,脑子里会不会想到赵字的形态,会不会想到把走之旁处理一下,变为左右结构,又会不会想到把赵字,变为左部的半包围结构。这是灵活变换,学而有创的第二步。

  3、特点的夸张及反式应用

  在临习《石门颂》的过程中,会发现《石门颂》很多字都有鲜明的特点:

  比如“废”字,是一个静态十足的字,它的静态是由外框的形态所奠定的;而“厉”字是一个动态十足的字,它的动态是由于左撇以及“万”字下部空间形态所造成的。在临习这两个字的时候,不但要分析它们各自为什么是动(静)态,更要思考,怎么把这种姿态夸张或者弱化,甚至朝着相反的方向去表达。

  字要从动态变为静态,其实很简单,把笔画拉平、拉直,把字外空间变小就可以了,从“域”字当中得到的启示,然后再运用到“厉”字当中去,这就是创作。请大家思考,如何利用这个启示,去把“废”字,变为动态呢?这是进入创作大门的重要思想方法。

  4、从其他的碑帖中吸取养分

  《石门颂》固然包罗万象,但始终不是完美的,提按变化终究不如庙堂汉碑明显;整体章法的质朴大胆,终究不如《大开通》;结构纵使变化无端,也远远赶不上整体汉代碑刻的丰富多姿。故而我们一定要对汉碑有全面的了解,才能更深层次的学习到《石门颂》的精髓,就如物理学家没有不是精通数学的,哲学家无一不深入研究过历史,触类才能旁通,才能深入。把其他碑帖当中得到的启示,按照上述方法带入到《石门颂》的学习当中,你的意临作品一定会更加丰富。再结合上面三种方法,就叫做遍学百家,熔于一炉。

  5、整体变形,章法上做突破

  《石门颂》原石章法为竖向对齐,横向参差变化,我们在通常情况下看到的字帖,都是割裱本,也就是重新加工过的章法,这种章法并不完全符合艺术要求,所以我们一定要尝试着大胆的试验每种章法形式。比如说,分别用《石门颂》原碑、《张迁碑》、《礼器碑》、《大开通》这些碑的章法特点分别去表达《石门颂》,或者是更加大胆的变化,可以用册页,可以用中堂,可以用八尺整张甚至是丈二的宣纸进行临写。总之,一定要去试。这就叫做以古为基,大胆创新。

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